יום שבת, 23 באפריל 2011

הציטוט השבועי: ללא כותרת

"המונים, המונים זרמו לתוך הפרטר, המואר אור כתום-בהיר צורם, וזרמו מתוכו, אלו מעורבים ומסובכים באלו, ערב רב של נמלים מתנועעות, אוכלוסי יום א', פועלים, פקידים, משרתים, שפחות. יצאו לקראת פגעים, ביקשו אוונטורות, כדי להצטייד לששת ימי הפעולה העכורים והמונוטוניים. והפרטר שאג וצרח באלפי קולות מסוכסכים זה בזה, הזמין על ידי כרוזים ותיבות-נגינה צרודים, על ידי מוקיינים צבועי-פרצוף, קופים, גמדים, נשים ענקיות ומסורבלות שלא כרגיל; על ידי כושים והודים מזוייפים, אתליטים בני יומם בזרועותיהם המעורטלות והשריריות כשל קצבים במקולין; על ידי גופות-דונג בלתי נעות בארונות זגוגית, אקרובטים בחלוק מלפף מצבע עור הבשר; על ידי "עושי פלאים", אמגושים, אשפים, בולעי-חרבות למיניהם – הזמין בצווחה מחרישה, ובעמרי זוהר מסנוורים, "שלא להחמיץ את השעה ולהיכנס, להיכנס, בבקשה מכם, אדוני וגבירותי!". תיאטרון הפרעושים היה כאן, כל מיני נדנדה, צריפי ירייה וקלע עם פרסים משעממים לזוכה, קרקסאות פחותי דרגה ובתי קינו למחזות "מערב-פרוע", מסילות הר ובקעה, גלגל-הענק, קרוסילים מכל המינים, "איש המהלומות", קבריטים זולים, מוכרי נקניקים רותחים ומוכרי מיני מאפה ופירות, מסבאות, שיכורים גועים, יצאניות ממין גרוע, הכל היה כאן, כדי סיפוק צורך-התענוגות הפשוט והתמים של דלת העם.

אבל מאחורי כל זה, מאחורי מוכרי התענוגות ולקוחותיהם, רבצה עניות, ומחלה וייסורים שכנו שם בקביעות, כגרעינם האמיתי והעיקרי של הדברים, כתמצית תמציתם – זאת הרגיש עכשיו רודולף גורדוויל בעברם על-פני מבוא הפרטר העממי, הרגיש בבהירות נוראה ומתוך לב מכווץ. נעשה לו צר בגרונו, צר עד כדי מחנק, כאילו הופרשו לפתע מתוך האוויר כל חלקי החמצן שבו. בדידות מוות תקפתהו, ועורק נרגז התחיל פועם מתוך גופו כלפי צדעיו, מלמטה למעלה, מקיש כמעט בנשמע [...]"

מתוך: דוד פוגל – חיי נישואים.

יום חמישי, 14 באפריל 2011

אתיקה מונדית


"רואני כי הלאוך זבובים ארסיים, כל כולך שרוט עד זוב דם; וגאוותך אף מכעס תמנעך. רעיך יהיו תמיד זבובים ארסיים; כל מה שגדול הוא בך – הוא הדבר שבהכרח יהפכם ארסיים יותר, ומדי פעם זבוביים יותר. ברח, ידידי, אל בדידותך, אל אשר נושב שם אוויר פסגות חזק. לא נועדת להיות מניפת זבובים.
                                                                                                                                 כה אמר זרתוסתרא."

ככל שאני מעמיד חקור אל תוך התגובות הבסיסיות, האינסטינקטיביות, שסיגלתי לעצמי לאורך השנים, אל האופן שבו אני מגיב לבני אדם, אל האופן שבו אני תופס את האופן שבו הם פועלים, האופן שבו אני תופס את הדרך שבה יש להגיב על האופן שבו הם פועלים, מודל אחד הולך ומתבהר, כמו שתופסים דגם של דבר-מה שמתחבא בתוך ציור תלת מימדי: אני מאמין באתיקה מונדית.

כך, מאמין שאנשים, שבני אדם, הם יצורים סגורים. ההחלטות שלהם הן פנימיות, אוטונומיות ואין לאף אדם שום זכות להשפיע במישרין על האופן שבו אלה מתקבלות. לעולם לא אומר לאדם אחר מה הוא צריך לעשות. לעולם לא אומר לאדם אחר מה אני חושב שהוא צריך לעשות. אני מכבד אותו, בהיותו אדם, יותר מדי בשביל לחדור כך אל תוך הזכות האינטימית ביותר שלו, זו שמכוננת אותו בחינת אדם. אני מכבד אותו, בהיותו אדם, יותר משהוא מכבד את עצמו בהיותו כזה.

איני אוהב כשמפריעים לי – כשאומרים לי איך אני צריך לפעול, כשמייעצים לי איך אני צריך לפעול; איני שואל לדעתכם מסיבה זו בדיוק: שהיא איננה רלוונטית. לכך צריך אדם לשאוף: שהחלטותיו ישקפו נאמנה אותו בלבד, את רצונו, את תפיסותיו – שלו, לא של רעו. מכך צריך אדם לברוח: שכשישאל "למה פעלת כך" כי יענה "הן כך אמרו לי" – וחד הוא אם אותו אומר אדם, דמון או אלוהים (ואף שטן). מעדיף אני לחבק את טעותי, מלצדוק באלף צדקותיכם.

אין משמעו שבני אדם פועלים בשטח ריק, סטרילי, בהחלטות פלסטיות בלי חיכוך. לא, החיכוך קיים, והוא קיים בדיוק בגבול של בין ההחלטה שלי להחלטה שלך: והוא קיים בדיוק באותו מובן שבו אני אומר "הן כך החלטת; על כן אחליט אני כך". והוא קיים בדיוק באותו מובן שבו אתה אומר "ולוואי שלא בחרת כך, אבל משבחרת כך, תהא זו תגובתי". אכבד כל אדם בהיותו בוחר; אבוז לו באשר לא יבחר; אבוז לו באשר יתכחש לכך שבחירתו – בחירה שלו היא; אבוז לו באשר לא יקבל כל תוצאה שמהחלטתו נובעת כבנו-יחידו אשר אהב. אבוז לו באשר יתחרט על בחירתו ויאמר "הלוואי ואחרת החלטתי" – הרי דבר זה משמעו "הלוואי ואחר הייתי" – ואם באחר חפצת, אזי לאחר כזה עליך להפוך.

לבד אני עורך את שיקולי ולבדי אחליט. לבד אבחן החלטתך ולבדי אגיב. לבד אענה. גם לבדי אברח.

יום שלישי, 12 באפריל 2011

הציטוט השבועי - שלושה קולות

"התחלחל אדום-החזה וקפץ על עץ 'ביוטי' צנום, שעמד מקרוב. משם שרקרק והתקיף את הישישה. אך קרובו הצעיר נעשה קשוב מאוד ובענוה רבה ובנימוס גדול אמר אל הסנטה-רוזה:

'דודה, אז למה, באמת, גדלו העצים?'

'שב בשט ואל תגרד לי בענפים - אספר לך. יום אחד באו הנה האנשים, ולאנשים האלה כבר היה הכל בפנים, כי להם לב, ולא כמו לכם, ולא כמו לנו, שאין לנו לב. והיה להם שם בפנים כבר כל מה שאתם רואים כאן!'

'איך זה? היה להם לב כל-כך גדול?'

'לא. היה להם הכל בצורה קטנה. בצורת טיפ-טיפ-טיפונת. וכל טיפה מלבם רק נפלה על האדמה - התחילה לגדול. היתה להם בליבם מתיקות השזיף, ורעננות הענב, וכוח הצמיחה של הגפן, והדר האילנות באביב. והיו להם בליבם רינת הציפרים, ושפע היבול, והכחול העמוק של ענבי המוסקט, והשמים שמעליהם. הכל, הכל היה להם בליבם. [...] והם השקיעו בנו את כוחם. פשוט, לקחו את כוחם והשקיעו אותו, השקיעו אותו בכל הכוח, עד שהיה מוכרח לצאת מהם ולהכנס אלינו - אז היינו מוכרחים לגדול. והם השקיעו בנו את רעננותם ונעוריהם. אז היינו מוכרחים להיות צעירים ורעננים. והם השקיעו בנו את יפים ואת מתקם, ואת אהבתם ואת חלומותיהם, ואת קומתם הנאה. [...] ואם היום תראה אותם עייפים, חסרי כוח, מקומטים, קצת פחות צעירים, פחות יפים, קצת פחות רעננים - תדע שכל זה לא הלך לאיבוד, שכל זה היה, וגם ישנו - אבל בנו...' "

מתוך: משה שמיר, סיפורים בשלושה קולות.

יום שני, 11 באפריל 2011

ערים וזיכרון

ביום השלישי ניעור המלך ואל ראש המגדל יצא. מרום גובהה של התצפית פרושה היתה הארץ, ועת הביט סביב סביב עטפוהו זכרונות כל מחוזות הכתר. הן פה, ממש ליד, קצרו אז החיטה, והחמה, דור-אש שורף, הכתה בסנוורים את הדשים במוץ. קרוב משם הוא רובע הגנים, ולצידו בניין האקדמיה העצום, עוטף ברוך גווילי חוכמה והבל בלי הבחן. צמודים אליו גני הילדים, המביאים עמם המולת הילדים השועטים אל קוביות בניין וארגזים של חול. השוק סמוך היה אל רובעי המגורים. קרקוש המטבעות בדוכנים אז התחרה עם שאגות השמן הרותח, כשלמחבת הוטל עמל יומו של מישהו אחר.

אך לא היו אלה זכרונות של עיר אשר היתה אבל עודנה, שכל אשר שונה בה הוא הזמן. כי בחלוף ימים לא התחלפו קולות הילדים בגן; קציר חדש כבר לא הנץ בינות לרגבים שעד אתמול נשאו השיבולים המלאות. כי באחת חדלו ידיים את שטרות הכסף להחליף, ושום סחורה לא הועברה מזר לזר אחר.

על ראש מגדל עומד הכתר. אל מול הזכרונות חוורה העיר. בשני גבינים קמוצים מתגלגלים בתוך ראשו הסיפורים. כי הנה, לא באיטיות שקע הכרך, ולא הזמן הוא שנשך ביוקרת עיר ומתוכה פוטם. לא, כי בקרב – כי בקרבות – הועם זכרה ולשדה נותץ. את הקרבות הוא מדמיין עכשיו, את זכר הפסדיו. ואיך עם כל קרב-מאסף את שארית צבאו נדרש אז להסיג, לשמור, לקבוץ ביחד מפחד לתבוסה סופית. ואיך סוף כל קרב סומן, לנצח, בתמרות עשן מגן הילדים, בדם וזעקות ברחבת השוק.

והאויב, זד, רוח חמקמק, באיטיות עיקשת כשורש מתחפר, פועל לאט. ולמה ימהר? הן תוצאת המערכה כבר ידועה לכל, הן כבר נפל גורל העיר. כך רובע רובע, בית בית, פושט באיטיות, הורס, שובר, שורף. וכבר נפלו חיילי הממלכה, ואף משמר המלך לקצווי תבל נפוץ. וכבר חרבו כל בתי העיר, ושבר חומותיה יעטר שדות.

על המגדל עומד המלך, בודד בארמונו, אשר לבד נשאר בנוי מכל מבני העיר. מרום גובהה של התצפית פרושה הארץ, והאופק – ממלוא ריבוא כוחות הנגד שבדרך רק משחיר.

יום שני, 4 באפריל 2011

רקורסיה

שגרה שקוראת לשגרה שקוראת לשגרה
שקוראת לשגרה;
תוכן מתכנס ומתקפל לתוך עצמו
אלפי בדיקות קטנות,
מאות חישובים;
בתום הבדיקה תוחזר תשובה:
אחד או אפס? 


יום חמישי, 31 במרץ 2011

מחר -


ובקומי מצאתי כי כולי צפוד. וכי במקום בו עד אתמול אפשר היה למצוא חיקו החם של הבשר, אין אלא דחייתו הקשוחה של שריר מתוח. היכן שזה מכבר עוד מנגינות נוגנו, חשים שהמיתר דרוך, עומד לפקוע, ומן הפחד חדלה המנגינה. שכל המחשבות כפופות לאותה נבואה הצופה אלי זינוק גדול, שחרור אדיר של כל מה שעמד במתח, פריעת הסדר הקיים.

לא, איני זר לתחושות כאלה. והידיעה שעוד מעט דבר-מה גדול נופל והנה אני בא עד שער מסוים, וכשאעבור בו, כך לוחשות אבני הקיר, אצא שונה, אחר, כבר לא-אני, היא ידיעה שחשתי בעבר. ועם זאת, מתח השרירים, עצמת דריכות הקשת בה אני שלוב כחץ משרה עלי אימה שלא הכרתי. איני יודע אי אני קופץ, לאיזו מטרה כוון החץ, ומה אפגוש שם – מי אפגוש שם – וכשיפגשו בי שם, מי יהיה זה שיוכר. כל שנותר הוא לאמץ את השרירים יתרת-כיווץ, לא להתנגד לתנע, ולקוות שבאשר אני קופץ או אנעץ, יהא זה מין עולם בו קרקע עוד קיימת, בו יש עוד דבר-מה יציב שבו אפשר להתקע, ושוב לצבור כוחות – ושוב לעוף.

יום ראשון, 27 במרץ 2011

לכל שיר יש מכסה

במבט ראשון, קאבר הוא הדבר המאוס ביותר בעולם, המקבילה המוזיקלית לארוחה-של-אתמול שמחממים במיקרו. מה יותר קל מלקחת משהו שמישהו אחר כתב כבר, שיר שכבר עבר טבילת אש, מילים שכבר הצליחו לרגש, להניח בצלחת חדשה, לחמם קצת ולהתבשם ממעשה-ידי-אדם-אחר להתפאר?

כמו תמיד, וכמו שהבינו היוונים, השאלה היא לא "מה עושים" אלא "איך עושים את זה". אין ספק שיש קאברים מזעזעים, שבזמן האזנה להם בא לך לחנוק את מדונה ולהניח את ראשה הכחול מחוסר חמצן ערוף למרגלות דון מקלין, כשאתה בוכה ומתנצל שהדבר קרה בימי חייך, ואתה עמדת שם ולא עשית שום דבר כדי לעצור את הזוועה. מהסוג שגורם לך לשאוף שהעולם היה קצת יותר כמו סרטי פעולה מהאייטיז, כך שתוכל לפרוץ לבית של ג'ו קוקר, חמוש בוולקאן מהסוג שאפילו מסוק מתקשה להתמודד עם הרתע שלו, ופשוט לירות לכל הכיוונים בזמן סינון אמרות-שפר צוננות ("חתיכת פנים יש לך שם, ג'ו, אני חושב שיש משחה לדברים כאלה". ברוס וויליס עושה את זה טוב יותר).

אבל יש גם קאברים אחרים. כאלה שמצליחים להתעלות על המקור. כאלה שמצליחים למצוא בישן, במוכר, בבנאלי – יסוד חדש, נצנוץ  של עורק מוזהב שאף אחד לא ראה עד היום. מי יודע ש"Oh, lonesome me" המופלא של ניל יאנג (אתם מכירים, חפשו ביוטיוב.) הוא קאבר לביצוע ישן יותר (והרבה פחות מעניין)? האם ההצגה של הישן, הבנאלי, המוכר, המשעמם מזווית חדשה, מעניינת, שונה – אינה נשמת אפה של האמנות, השאיפה האולטימטיבית?

קאבר טוב דומה לתרגום טוב, בהבדל אחד; כמוהו, הוא בלתי אפשרי לחלוטין; כמוהו, הצלחה בו היא פלא עולם נוסף; כמוהו, תמיד תמצא בתוצר את עקבות הנחש האנושי, התפיסה של האמן-המכסה, הצייטגייסט שלו, התפיסה שלו של "איך דברים נשמעים", ואולי חשוב יותר, "מה משמעות הדברים". ההבדל היחיד הוא שלפעמים, אנחנו מוצאים קאברים טובים מהמקור. זה אף פעם לא כך עם ספרים.

כדי לסבר את האוזן, ומכיוון שכל מה שאני עושה בזמן האחרון כשאני לא עובד זה לשמוע מוזיקה, הבלוג מתכבד להציג לכם את רשימת 10 הקאברים המעניינים ביותר שאני מכיר; לא רק בגלל שהם טובים כל כך, כמו שהם גרסאות כיסוי לשירים מוכרים (מאוד; אני מקווה), שלוקחות את אותו מוכר, ידוע, בנאלי ושגור ומשנות אותו; לוקחות את השאריות של הארוחה מאתמול ועושות ממנו קרם-דה-לה-קרם בסגנון אדגר. בגלל שהאמנים פה הצליחו במלאכה קשה למדי: לא לחרב לחלוטין שיר ישן ואהוב. בכוונה מחקתי את שמות השירים. אונה לכם.

http://www.megaupload.com/?d=Q6TL405I 

יום שישי, 25 במרץ 2011

הציטוט השבועי: פרקי שירה

כמעט הלכתי שולל אחר חיוכה של יעלת חן
ממחלקת השמלות של המשביר
כשהבנתי שהיא מגבס.

(אהרון אלמוג - כמעט הלכתי)

יום רביעי, 23 במרץ 2011

חצי פגישה; אולי אף רבע

(לר-----)

יש וכשאדם הולך ברחוב, רגליו פולחות את האספלט תלמים-תלמים והעינים מבקשות להיטמע באדמה, יש ולפתע – הי – פרפר של אור, נתזי-גיצים על הרצפה, והמבט כבר לא שתול באדמה, הוא מחפש ומחפש בינות ענפי האנשים את מקור האיתותים, את נביעת האור המפכה.

וזה האור, שלעתים נסתר ונעלם מעבר לשליחת-יד פרועה או גב סורר של מי מהקהל, רומז לו משהו ומהדהד: וכל הפעימות כולן כתובות בצופן, אבל חידה זו הוא יודע פענח, כי זהו כתב-סתרים שלו, שהוא המציא, והוא פותר כל קו ונקודה ומחבר ואף משלים, מקום בו האותות אינם ברורים ושוב קשה לדעת אם הנקודה היא קו אשר נסתר, את שביקשו למסור. ומן הצופן אות שלוח הוא מוצא, והוא למד כי עוד אדם כמוהו יש, עלמה אשר חידות הרבה המציאה אבל פתרונות מעט, אשר את אפרה נשאה אל ההרים וכעת רב לה מבדידות, אשר כמוהו בייסורי ליבה המר הניחה מחשבות בתיבת כופר ושילחה במורד נהר-

והלאה אל האור יחתור, ימצא מסלול בין כל האנשים, כדי לראות, כדי להבין, כדי להכיר, כדי לגעת. והאור, כבהרה על זנבה של איילה בורחת, ואין לדעת אם משמאל היא אם ימין; ועוד הוא מתקרב והנה עוד מעט יגיע, והאותות באים עבים ועגולים, ולפתע מוסטים הענפים ושם קרחת יער, ולמולו היא מתגלית. וכל מראה יוכל לשזוף בעין.

מהר אזי יבין כי לא בצופן עסקינן, ואין שום דמות זוהרת, והפרפר, להטוט האור שבין גילוי לסתר, רק השתקפות השמש על תכשיט זול, ריצוד שבאקראי, טעות ותעתוע. ואת הצופן, הדומות? כעת גם פשר האותות כבר לא יבין, ואי הקסם שכישף כוכבי רקיע והעים זוהר החמה?

ויש, כשאדמה תחת רגליו, וכל אותם עצי-אדם מקיפים אותו בסהר מכופל, עומד אדם והוא נבוך ומלא בפחד; ואת הדרך לאספלט, לפליחתו עם הרגלים, ואת זווית הראש בה העינים מפלט רואות באדמה כבר אין למצוא.

יום חמישי, 17 במרץ 2011

תהיות נוספות על הבדידות (כותרת יצירתית!)

בהרבה מובנים, זה פוסט משלים, למה שכתבתי כבר כאן:

כשאנשים חושבים על התפתחויות במדע, על האופן שבו אנחנו מבינים את העולם טוב יותר, הם חושבים על דיוק הולך ורב במושגים: לא נדבר על "חומר מתפשט" אלא על אטומים; ואולי לא על אטומים, אלא על אלקטרונים,ופרוטונים; ואולי אפשר לחדור עוד יותר לעומק, ולדבר על קווארקים של חומר. ואולי גם הקוורקים מתפרקים, ושוב נמצא מושגים דקים, דקיקים, קלים מהאוויר, כדי לתאר, כדי לתפוס, כדי לאפיין את העולם שמסביב.

כשאנשים חושבים על התפתחות בהבנה של העולם (והמדע אינו הבנה של העולם; במקרה הטוב הוא רק תיאור של העולם – כשהוא לא תיאור שלנו מסתכלים על העולם), הם חושבים על מודל דומה. ככל שיהיו לנו יותר מילים – וככל שהמילים האלה יתארו תופעות יותר ספציפיות – כך יהיה לנו קל יותר להבין את העולם (ואת עצמנו). מושגים מעודנים, כך נדמה, טובים הרבה יותר כדי לאחד ביננו לבין מה שאנחנו מבינים. כששואלים ילד בן חמש איך הוא מרגיש, סביר שהוא יענה בכמה מילים: שמח או עצוב. אם תשאלו בן 16, כבר תקבלו משפט (זאת בהנחה שהוא כנה..). אדם מבוגר יכול גם לפתוח במונולוג של כמה דקות, בנסיון לאפיין, במטרה להסביר.

ההתפתחות הזאת נובעת לא רק מנסיון חיים (כלומר, שהיום אני מבין שאני לא "סתם" שמח סתם כי אני גדול יותר). היא נובעת, בין היתר, מהעובדה שיש לנו – כך נדמה – כלים עדינים יותר לתיאור הרגשות, ככל שאנחנו מתבגרים. החיים שלנו הופכים מורכבים יותר. מה שנדמה אתמול כפיצול בינארי בין מושגי יישות ואין, שמחה ועצב, מתברר היום כמולטיספרה של מושגים שלפעמים חופפים קצת ולפעמים עוקבים, לפעמים "עולים" אחד על השני ולפעמים רק מרמזים אחד על השני, אבל הם לעולם לא שווים לחלוטין זה לזה. למעשה, אני חושב, ההבנה שהיום אני לא "סתם" שמח נובעת בעצמה מהעובדה שיש לנו ארגז-כלים עדין כזה, שמאפשר לנו, או לפחות נדמה שמאפשר לנו, לחדור אל תוך הדברים, או, לכל הפחות, לגרד קצת את פני השטח הסלעיים. (נקודה ראשונה).

זרקור חוזר אל המדע. המושגים המדעיים שלנו, כך הם מבקשים לשכנע אותנו, תופסים את ההוויה עצמה, אותו צלופח חמקמק, חלקלק, חמקן (וחלקן?) שהפילוסופיה לא הצליחה להסביר. עצמים לא נופלים למרכז כדור הארץ מתוך "איכות נפילה" שטבועה בהם, וגם לא כי יש להם שאיפה להתאחד עם היסוד הדומיננטי שלהם. למעשה, אומר המדע, אני יכול לספק לך היום הסבר למה נופלים הגופים: הם נופלים כי מאסה מושכת מאסה (או בגלל קרני כבידה; או הכוח הגרעיני החלש; או איזה הסבר שבאפשר). זה, מחייך המדע ומוסיף, העולם עצמו: מערכת אדירה של חוקים, של משוואות מתמטיות. ההסברים המתמטים האלה הם-הם המציאות –

אלא שהם לא. אנחנו לא מוצאים חוקים בעולם. אנחנו מוצאים גופים נופלים. איננו מוצאים משוואות. אנחנו מוצאים התנהגויות של חומר. המדע לא מוסר לי למה משהו קורה; הוא רק מסביר לי מה קורה. משוואה, מדויקת ככל שתהיה, היא רק ביטוי – אופן של תיאור – של התנהגות החומר. היא לא החומר עצמו. היא לא התנועה עצמה. היא לא תופסת אותו או אותה. היא לא קובעת אותם. היא מסוגלת לעקוב אחריו, לנבא לאן הוא יגיע בזמן T+1, אבל להגיע אל החומר עצמו, לשהות בתוכו, את זה המדע לא מסוגל לעשות (ספק אם יהיה מסוגל; ספק גדול יותר אם המדע מחפש להגיע למצב כזה... כי אז הוא יהיה פילוסופיה, ופילוסופיה לא מקבלת מענקי מחקר).

המצב נעשה עוד יותר גרוע כשחוזרים אל החיים האמיתיים, הלא-מדעיים. השפה, כמו שיודע לומר לנו ניטשה, היא עוד שלב במאמץ ה"מדעי" (נכון יותר לומר, אפולוני), לשלוט בעולם. אבל השפה, מטבעה, לא אמורה לתת לנו אמיתות על העולם, לתאר אותו בצורה מדויקת, לאפיין אותו בבהירות, על כל חלקיו וצרופותיו. השפה אולי מטעה אותנו לחשוב שהיא כזאת; אנחנו אולי מצפים מהשפה להיות כזאת, ואחר כך נוטים לשכוח שאנחנו הצבנו את הדרישה הזאת לפתח השפה; אבל השפה, מילים, מחשבות – כל אלה לעולם לא חודרות לתוך העומק; האדם החושב תמיד מרחף מעל הדברים, תמיד נמצא פער בינו לבין הפעילות עצמה; תוצרי המחשבות שלו לעולם לא יהיו "הדבר" אלא תמיד יאפפו אותו, כמו אד, הבל חם שיוצר צורה לפני שנעלם. (נקודה שנייה).

על מנת להבין משהו, משהו בכלל, בני אדם צריכים ליצור להם מושג שלו. השכל האנושי הוא גולת כותרת מדהימה של אבולוציה ששכללה אותו לתפוס את השונה, המבדל, המבחין, המפריד, המפלח. אם לא הייתה לנו היכולת הזאת, העולם כולו היה מרק ראשוני של חלקיקים חסרי הבדל או הבחנה, ואי אפשר היה להבין שום דבר. המושג לא חייב להיות דווקא בשפה (הוא יכול להיות מושג מנטלי, שלא קשור בשפה), אבל הוא תמיד צריך לתפוס משהו אחד בבדידות שלו, ואם אין בדידות כזאת, אז יש הכרח בלהמציא שונות כזאת, או לכל הפחות להיתפס בשונות קטנה מאוד ולתאר אותה כנקודת ההבדל המשמעותית שדרכה אפשר להבין את האובייקטים השונים. (נקודה שלישית).

ככל שאנחנו פועלים בשפה, אנחנו הופכים מודעים יותר לפער האדיר שנפער בין השפה לעולם, כלומר – בין המילים לבין מה שאנחנו רוצים לבטא באמצעותן, ובמקביל (כי זו אותה תנועה, רק מהצד השני), בין הדרישה שלנו מהשפה לבין מה שהשפה מסוגלת לספק לנו. הפתרון שלנו, ההו-כה-מדעי, הוא להמציא כלים: מילים נוספות. מדויקות יותר. עדינות יותר. חדות יותר. כאלה שיתפסו פחות ופחות דברים שונים, ויותר ויותר דבר-מה אחד. ואולי, אנחנו חושבים, כשכל מילה תתפוס רק דבר אחד – אבל תתפוס אותו נכון – נוכל סוף סוף להסביר, נוכל לדבר, להביע, להעביר..

התנועה הזאת, אל הריבוי, אם מה שכתבתי קודם נשמע הגיוני, היא תנועה טבעית. אם אנחנו לא מצליחים לתפוס משהו כמו שצריך (כלומר, להביע אותו כמו שצריך...), אז המושג שלנו לא טוב. ואם המושג לא טוב (את זה הנסיון שלנו מלמד אותנו), צריך כלים עדינים יותר, צריך לבדל את הדבר הלא-ניתן-לתיאור ממצבים אחרים. ארגז הכלים העדין הזה, בתורו, מספק לנו את הבסיס למחשבה שיש הבדל עמוק בין הדברים; אבל גם הבדל כזה אינו מספיק כדי להביע במדויק את העולם (והחשוב כאן הוא העולם שפנימה – שאי אפשר למצות את ההבדל ב"זה"); ושוב צריך לחזור ולעדן את המושגים, לחזור ולדקק אותם, ליצור מושגים חדשים – ליצור מושגים "מדויקים" יותר.

וזאת טעות – טעות קטגוריאלית – כי השפה אינה שואפת לאמת, והיא לעולם לא נמצאת בתוך הדברים, אלא תמיד מרחפת מעליהם, תמיד מטאפורית, תמיד מסבירה דבר-מה אחד באמצעות דבר שני. אין לה אף נקודת-בסיס ריגורוזית ממנה אפשר להתחיל, עליה אפשר להשען, מתוכה אפשר לגזור את כל שאר המושגים באופן לוגי, רציף ובלתי ניתן להפרכה.

העובדה שזאת טעות לבדה לא מספיקה. בני אדם חיים עם טעויות; יש בני אדם שאלה חייהם. אבל הטעות הזאת – הנסיון לדרוש ולנסות, בכל זאת, ולמרות שאי אפשר, להגיע, דרך השפה – המחשבה – לכינון של איזושהיא הרמוניה עם העולם, של הבנה, של שרייה בתוך העולם, או לפחות הבנה שלו מתוך עצמו, ולא מכוח אילושהן הפשטות מתמטיות – היא טעות שראוי לחשוב עליה. בעיקר על התוצאות שלה.

ככל שאדם פועל בשפה, ככל שהוא חושב, ככל שהוא משתמש במושגים שהוא בנה, כך הוא מבין שהוא לא מצליח לתפוס איתם את מה שהוא באמת רוצה לתפוס; הוא לא יכול להסביר את מה שהיה רוצה להסביר; הוא לא יכול לדבר על מה שהיה רוצה לדבר, איך שהיה רוצה לדבר; הוא לא יובן. המילים לא נועלות את ההרגשה. תמיד נשאר שם משהו שיורי, והדבר הזה, השיורי, תמיד חשוב מאוד, ואי אפשר להבין בלעדיו. במובן מסוים, כדי שאדם אחר יבין במדויק את מה שאדם אומר, הוא צריך לדעת – למפרע – מה הוא רוצה לומר. כמו ג'ינגיס חאן ומרקו פולו, שיושבים אחד מול השני, לא אומרים דבר, ומבינים זה את זה.

ככל שאדם מבין שהוא לא מסוגל להעביר, למסור ולהסביר, כך הוא מרגיש בודד יותר. אני אומר מרגיש, כי לכאורה, מצבו לא השתנה ממצבו של הילד; שניהם לא מסוגלים למסור, להעביר או להסביר את מה שהם מרגישים, ובכל זאת הוא מרגיש בודד יותר. וכשאני מנסה לחשוב למה הוא מרגיש בודד יותר, וככל שאני חושב על זה יותר, תשובה אחת עולה: הוא בודד כי יש לו יותר מושגים, לא למרות ש-. הוא בודד כי ריבוי המושגים רק הבהיר לו עד כמה הוא לא יכול למסור; פעם, כשהיה קטן, הוא לא הצליח לבטא נכון רגשות כמו "אני שמח"; אבל הרגש הזה הלך והתפרק לאינספור תתי-רגשות, וכל אחד מהם נתפס בתור נבדל; היום הוא כבר לא מסוגל להסביר עשרות רגשות שונים – והוא מודע לשוני ביניהם דווקא בגלל שעולם המושגים שלו רחב יותר, והכלים שלו עדינים יותר, וכי המחשבה, שהייתה אמורה להיות הגשר שדרכו הוא יוכל להעביר הכל, למסור הכל, להבין הכל, הופכת להיות חול טובעני, אינספור גרגירים קטנים שכבר לא מסוגלים לשאת אותו – והוא שוקע.

עד כאן מחשבות בהמשך למחשבות שמקודם.